川村耕太郎：日本設計師走向世界已是第三代

 　　日本在經濟發達后，生活文化也跟著繁榮起來。中國也是走的這條路，中國的時裝業發達了，表明中國的經濟已經興盛起來。

 　　日本的設計師，在歐美除了時裝業內人士知道外，一般市民也不了解，就漢文化而言，中國與日本相比，就如同萬里長城與富士山在國際上的知名度作比較一樣，所以中臼韓三國應該聯手，把亞洲文化整體推向世界。國際上并不了解日本時裝情況，所以把亞洲整體推向世界很有必要。

 　　森英惠、三宅一生、高田賢三確實對歐洲很有影響，他們活躍在西方的時裝界。雖說他們是日本的設計師，但是否日本的設計師都被歐洲人了解呢?不是這樣的，比如三宅一生，在歐美很有知名度，但當他回到日本，雖然也有他的市場，但僅變成為個人的品牌，而不代表日本的整體時裝水平。

 　　中國是個時裝大國，還沒有產生像夏奈爾這樣的世界級品牌，但將來會有。在日本有一些著名品牌，特別是針對年輕女性的時尚品牌會傳入中國市場，像新宿一帶所形成的年輕人的時尚以及生活時尚，會對中國時裝產生很大影響。

 　　面向世界的日本年輕設計師現正活躍在紐約以及歐洲的時尚舞臺上，如果中國的市場不斷擴大，不斷成熟，估計他們也會轉向中國。

 　　掌握日本的文化，以此為背景之后走向世界，走這條路的日本年輕設計師比較多，中國、韓國的設計師也會走這條路。設計師將本國文化做成一種形態后，然后再走向世界會更好。

 　　三宅和高田是第一代走向世界的日本設計師，他們向世界展示了日本的服裝文化，并對歐洲服裝文化形成沖擊。現在的第二代設計師如田山淳郎，第三代設計師如荒川真一郎等，他們在與世界知名男裝品牌合作的同時，也擁有自己的品牌。而第三代設計師更為活躍，他們經常在巴黎做發布會，相信他們的影響力會越來越大。

　　孔錫鵬：韓國品牌開拓為先

　　韓國時裝文化對中國的影響已越來越大，如生活文化，通過韓劇展示的時裝，使人們對于韓國時裝潮流感興趣，從一個方面影響著中國時裝潮流，這種是通過大眾媒體傳播的方式實現的。另一種韓國時裝文化的影響則是由像中國國際時裝周這樣的專業平臺實現的。

　　目前中國市場還沒有設計師品牌進入，有的是一些成衣品牌，但這也僅僅是個開端。中國的市場非常大，不可限量。中日韓三國時裝協會組成亞洲時裝聯合體，對韓國時裝進入中國市場是有利的。

　　法國高級時裝公會主席曾談到過每年在巴黎做秀的韓國設計師們，現在的巴黎時裝周上就有10位韓國設計師在活動，紐約有5位，這樣共有15位設計師活躍在海外。除了高級成衣設計師外，高級成衣品牌在海外活動的也比較多，如有幾個女裝、男裝品牌已成功開拓了海外市場，包括中國在內。

　　韓國設計師走向世界之路有兩條：一條是在國內成長再打到誨外，另一條是在海外學習發展，直到成名，之后再回到韓國發展。走這兩條路的設計師是一半對一半。韓國設計師的成功取決于個性、經濟壞境與作品。

 　　韓國品牌打到晦外，并不是看重賺錢，而主要是打知名度，提高品牌形象。像韓國的品牌“迪爾”就是打到海外市場18年后才開始賺錢的。

 　　此次參加中國國際時裝周的韓國設計師漢宋，在韓國也是一個不錯的設計師。這位設計師雖然原本在國外不是學服裝設計，但回國后認為時裝很有前景，才開始學習。他的母親是位高級成衣設計師，對他的影響比較大。這位設計師對面料織物有很好的感覺，對此進行過深入研究，并寫過一些東西。以他的年齡而論，他是一位年輕的高級成衣設計師，他的發展現狀很好，很有前途。

　　中韓從去年開始在時裝周期間進行設計師的交流。今年看到“新人獎”參賽設計師的作品，我感到驚訝，因為水平比去年高，這樣下去我認為中國設計師的設計水平會很快超過韓國的設計師。