王冠琴跟老伴住在總政干休所，大院里的一間小平房就是她的“冠琴繡鞋坊”工作室。3間窄小的屋子里只有一個(gè)正在納底的徒弟，不足50平方米的空間透出冷清，讓記者難以想象，2005年、2006年北京國(guó)際鞋業(yè)博覽會(huì)上 “求購(gòu)者如云”是怎樣一番情景。“4個(gè)工人兩個(gè)繡花、兩個(gè)绱鞋，再加上我，只要幾萬(wàn)元錢繡花鞋這個(gè)事就能運(yùn)作起來(lái)”，王冠琴無(wú)奈地?fù)u搖頭，“希望有一天能碰上個(gè)有識(shí)之士幫助我把這老祖宗的手藝傳下去”。

　　商人搭臺(tái)，我就唱

　　“家族的針黹功從我的太姥姥劉齊式、姥姥趙劉氏、媽媽趙玉蘭一直傳到我這兒，不過(guò)真正開始做繡花鞋是退休了之后”，翻閱了大量歷史、文學(xué)資料，從2001年開始，對(duì)繡花鞋情有獨(dú)鐘的王冠琴重拾起兒時(shí)穿針引線的夢(mèng)想，6年時(shí)間里從春秋戰(zhàn)國(guó)的方頭繡履、秦代鳳頭履、漢代翹頭履、清代格格鞋到十余種少數(shù)民族鞋，她研制出不同歷史時(shí)期、款式各異的繡鞋300多雙。

　　在追隨2000多年的鞋文化過(guò)程中，王冠琴越是深入了解越是為傳統(tǒng)藝術(shù)繡鞋面臨絕跡感到心情沉重，曾有不少人找上門來(lái)學(xué)習(xí)，但是迫于生計(jì)都沒能堅(jiān)持下來(lái)，“客觀地講，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代讓年輕人靜下心來(lái)學(xué)習(xí)手工藝術(shù)也是不現(xiàn)實(shí)的，來(lái)我這學(xué)習(xí)我也只能解決吃住”，畢竟老伴和自己六七千元的退休金還不足以讓傳統(tǒng)繡鞋走上完美的發(fā)展之路。

　　2005年、2006年連續(xù)兩年被邀參加北京國(guó)際鞋業(yè)博覽會(huì)，王冠琴54平方米的展室成了鞋博會(huì)上人氣最旺的地方，參觀者、求購(gòu)者絡(luò)繹不絕。自己的每一樣作品都是獨(dú)一無(wú)二的，因此盡管國(guó)內(nèi)外顧客競(jìng)相出高價(jià)，王冠琴?zèng)]有賣一雙鞋。

　　年近70的王冠琴坦言，除了創(chuàng)作根本沒有精力去搞商業(yè)運(yùn)作，“想賺錢做一雙賣一雙就行了，我對(duì)這個(gè)不感興趣，就是希望有人把這個(gè)手藝從我手里接過(guò)去”。王冠琴認(rèn)為繡鞋可以走“商人搭臺(tái)，我唱戲”的發(fā)展模式，只要有人愿意把平臺(tái)搭好，幫忙找工人并且解決工人的生計(jì)問(wèn)題，自己就提供技術(shù)、設(shè)計(jì)和培訓(xùn)。這位“國(guó)內(nèi)繡鞋第一人”坦言：“搭臺(tái)子唱戲，商人盈利，我傳藝，如果能這樣的話繡花鞋一定會(huì)發(fā)展起來(lái)。”因此當(dāng)?shù)谝粋€(gè)生意人找到王冠琴時(shí)，僅僅是口頭協(xié)議，她就答應(yīng)了傳藝和合作。