反省一下，覺得好奇怪：為什么接觸過的每一個本土服裝設計師，都會以驚嘆的口氣提到川久保玲？個性的、大牌的、原創的、保守的，無一例外。就連喜好時尚的明星們達人們，也是異口同聲。川久保玲，以反時尚哲學進軍巴黎的日本時裝設計師，究竟施了什么魔法，超越所有歐洲大牌經典設計師，成為服裝設計界的繆斯？

　　拋開她不追逐流行的面料、剪裁及色彩，以強調體外空間的設計替代傳統服飾設計中對人體本身的體現；拋開她在服飾中所反應的建筑理論與抽象美感；拋開她對黑色的無限推崇造就了最時尚女人穿黑色的永恒形象；甚至拋開她以東方人的身份占領歐洲時裝話語權……所有這些，都是無可爭議的天賦，但也不是不可替代人人崇拜的理由。

　　我想討論的是另外一個話題。1973年，川久保玲在東京建立了自己的公司，定名為“Comme Des Garcons”，法文意思是“像個男孩”。而她本人，也以些許不對稱的黑色齊肩短發，和男人般的堅毅，大膽摒棄世俗對女裝的傳統觀念，嘗試從男性服飾文化中汲取靈感。

　　就是這樣，服裝的性別取向扭曲的時候，反而更給人震撼之美。前幾天接觸一個優秀的原創設計師，笑容柔美地不像話。他說要和我做閨中密友，因為所有纖細美麗的女人，都是他的靈感繆斯。因此他對女性的曲線極其敏感，能夠利用變化多端的剪裁方法，淋漓盡致的體現瘦女孩的柔和美。當然，他的戀愛對象，是男人。就是他提醒了我考慮服裝的性別取向問題。他說，很多優秀的國際設計師，性別概念都比較模糊，或者倒錯，在非常人化的思維空間里展開奇思妙想，傳遞瘋狂的幻想世界。

　　這方面的佐證很多。比如LV的設計師Marc Jacobs，為了突出現代感及女性美，多用絲綢、棉等，令衣服更柔軟，穿著更為舒適；比如意大利國寶級的服裝設計師戀人Domenico Dolce和Stefano Gabbana，以色彩來加強柔軟感和女性美；比如Tom Ford……

　　當然，以東方人的眼光來看，還是不要極端，川久保玲的略帶模糊的性別取向尺度正好。

　　這一季的Comme des Garcons也不例外。層疊而錯亂的服飾令人目不暇接：印有非洲發型廣告的大衣、垂直打造的半幅夾克、邊緣綴上碎布的上衣，當然，少不了利用男裝的剪裁，搭配上奇異的色彩選擇，仿佛童話世界打開了大門.