春節(jié)放假前，就接到了約稿通知：點(diǎn)評(píng)今年春晚的禮服。于是，在春晚時(shí)間將期待的目光重點(diǎn)落在了主持人、演員及明星的禮服上。

　　看后，感受很復(fù)雜。如果與去年相比，應(yīng)該說有著明顯的進(jìn)步，比如說男主持人的禮服已經(jīng)擺脫了西服代禮服的局面，男主持人終于穿上了真正的男士禮服；還有，設(shè)計(jì)風(fēng)格上有著明顯的進(jìn)步，在中國文化體驗(yàn)中有了傳統(tǒng)內(nèi)涵與現(xiàn)代時(shí)尚之間的磨合，除此外，還有更多的進(jìn)步。但是，如果從禮服專業(yè)角度去審視，以專業(yè)、更高標(biāo)準(zhǔn)去品評(píng)，還是能找出整臺(tái)晚會(huì)上所有禮服的三大不足。
　　
　　戒色—— 　　雜亂不協(xié)調(diào)

　　此處說的戒色并非無色，而是色亂。各種美麗的顏色沒有主次、沒有搭配地放在一起，就不美了。記得最初學(xué)水粉畫時(shí)，雖然老師非常強(qiáng)調(diào)色彩的豐富性，但有同學(xué)畫的五顏六色，得到老師最終的點(diǎn)評(píng)是：垃圾的顏色多不多？好看嗎？

　　有人說春晚的服裝都是演員自己準(zhǔn)備的，因此在色彩搭配與協(xié)調(diào)上很難把握。這個(gè)理由倒可以讓色彩亂搭有個(gè)正面的理由。雖說每次成對出場的主持人之間在色彩上有些精心搭配，但還是可以明顯感覺到一組有設(shè)計(jì)，一組沒商量的狀況。最嚴(yán)重的是小合唱，先不論單款設(shè)計(jì)上的雜亂，３—４人之間的禮服在色彩、款式、造型上可謂爭奇斗艷，整體性在此仿佛已無發(fā)言權(quán)，高純度、高明度禮服排在一起，就像是一組同性相斥的磁鐵，讓人明顯感覺到那種尷尬與相斥的力量，而讓人為之惋惜。
　　
　　戒型—— 　　禮服無身段

　　禮服本身在造型上要求很高，尤其是要注重其對著裝者的修身作用。禮服設(shè)計(jì)中對比例、造型的把握，制板時(shí)對板型的拿捏都顯得格外重要。可是，在出演春晚各位大牌明星或歌唱家的身上，總能找出或多或少的缺憾，尤其是在禮服的整體造型上，總是沒有顯示出穿著者最佳的身段，第一視覺對“美”打折，更別提細(xì)細(xì)品味。

　　這種現(xiàn)象在女裝上尤為顯著。有的禮服設(shè)計(jì)，在裝飾的紋樣、立體花卉上大下功夫，試想如果將其掛在衣架上應(yīng)該是美不勝收，從元素組合、色彩搭配，工藝制作等方面并不會(huì)有太大的缺憾，但是，穿在人身上就有些喧賓奪主。“是人穿禮服，還是禮服穿人”這是個(gè)問題。更有在整體造型上大為失敗之作，用巨大的裙撐掩蓋了腰身與曲線；巨大的裝飾淹沒了身材本身的黃金分割。另外，還有一個(gè)問題，過多裝飾的禮服沒有給飾品留出空間，穿著者再戴上璀璨的飾品之后，飾品與服裝本身的裝飾之間進(jìn)行著激烈的ＰＫ。

　　一切精心的設(shè)計(jì)，在掩蓋了視覺美感的同時(shí)，就成為了失敗的代言。
　　
　　戒創(chuàng)—— 　　造型傳統(tǒng)式

　　時(shí)尚的流行在以加速度的態(tài)勢前行，時(shí)裝造型設(shè)計(jì)的更新從一年縮短到半年，再縮短到一季，甚至是兩個(gè)星期。如此的速度更多表現(xiàn)在時(shí)裝方面，而對于晚禮服這種特殊服裝種類來說，會(huì)相對慢些。

　　但是，春晚中所看到的晚禮服，除了主持人服裝中的幾套還有些新意以外，更多的禮服仍然在設(shè)計(jì)上堅(jiān)持走傳統(tǒng)路線，禮服的國際流行趨勢仿佛一直沒有吹開這些著裝者或者設(shè)計(jì)師的心扉。

　　在關(guān)注度如此高的春晚節(jié)目中，每個(gè)領(lǐng)域都有自己的看點(diǎn)。而作為服裝行業(yè)人士中的一員，更希望它能展示出中國時(shí)裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)實(shí)力，并帶動(dòng)全國大眾的審美水平。

　　希望明年春晚的禮服可以再唯美一點(diǎn)、再協(xié)調(diào)一點(diǎn)、再創(chuàng)新一點(diǎn)，更重要的是，對人的修飾作用再加重一點(diǎn)。

　　說說春晚服裝那點(diǎn)事兒
  
　　小時(shí)候，過年有三件大事，穿新衣服，拿壓歲錢，看央視春晚。前兩件事關(guān)個(gè)人利益，自然格外重視，絕不含糊，但第三件事多半是隨著大人的心愿，順便湊湊熱鬧。依稀記得大年三十晚上，早早的就開始吃年夜飯，春晚開始之時(shí)，必定一切收拾停當(dāng)，一家人坐在電視機(jī)前看節(jié)目。那時(shí)候的春晚是大多數(shù)家庭過年中最重要的一項(xiàng)娛樂內(nèi)容。

　　如今的春晚，在一次又一次的爭議中延續(xù)著，越來越漂亮的舞臺(tái)，越來越眩目的服裝，越來越大牌的明星和越來越豐富的節(jié)目，依舊擋不住人們煩了、膩了的情緒。歸結(jié)其原因，無非是形式老套，視覺疲勞之類。

　　最初春晚的產(chǎn)生是時(shí)代的產(chǎn)物，上世紀(jì)八十年代初，人們的生活有了一定的物質(zhì)保障，相對缺乏精神生活的滿足，于是春晚應(yīng)運(yùn)而生，并一舉成為一年中最重要的一項(xiàng)娛樂節(jié)目。雖然在春晚鼎盛時(shí)期的節(jié)目制作現(xiàn)在看來很“土”，但至今仍被一代人津津樂道。現(xiàn)在的春晚制作水平相當(dāng)高，整體效果也更加絢麗多姿，但是，人們對它的熱衷度急速下降。

　　國人穿衣理念的變遷，從春晚服裝上便可一目了然。從最初樸素的套裝，到后來夸張的演出服，再到如今極盡奢華的整體造型，記錄著二十多年來，人們對服裝的態(tài)度與喜好。

　　早年間，國內(nèi)的信息相對閉塞，國際上的時(shí)尚潮流對國人的審美影響甚微，春晚上主持人與演員的服裝便是從生活中人們的喜好而來，代表著當(dāng)時(shí)國內(nèi)的潮流，比如，墊肩很高的女式套裝、四個(gè)兜的男士西裝等。

　　發(fā)展到今天，２００８的春晚已然是另一副模樣。女主持人一晚換的三、四套服裝中，設(shè)計(jì)師將中國文化與國際元素相結(jié)合，色系的選用和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等融入了十八世紀(jì)歐洲宮廷元素，但對于中式的色彩運(yùn)用，沒能跳出大綠大紅大黃的搭配手法。風(fēng)格倒是比較多元，中式的、復(fù)古的、時(shí)尚的、奢華的都有所表現(xiàn)。男主持方面則有所不同，有的極其簡單，以一身服裝貫穿始終，也有一向喜歡出風(fēng)頭的，穿著渾身鑲滿水晶的西服、復(fù)古的宮廷騎士服等高調(diào)出場。