服裝設計不應忽視服裝材料再創(chuàng)造1
- 時代發(fā)展，人類知識結構更新，審美觀念改變，必然增強了人們對服裝的新需求和新欲望。服裝的發(fā)展，既是大眾化又是個性化，要創(chuàng)造出符合時代脈膊的服裝藝術作品，是現(xiàn)代服裝界設計師追求的目的。如何達到這個目的，從單純的造型上，似乎已經嘗試了很多方法。因此，注重對服裝材料的開發(fā)和創(chuàng)新，把現(xiàn)代藝術中抽象、夸張、變形等藝術表現(xiàn)形式，溶于服裝材料再創(chuàng)造中去，為現(xiàn)代服裝設計藝術發(fā)展提供更廣闊的空間，這是現(xiàn)代設計師所關注的問題。可見，服裝材料的再創(chuàng)造已成為現(xiàn)代時尚潮流中最有魅力的藝術領域。
服裝材料的再創(chuàng)造過程是多途徑的，要想追求適宜的面料達到理想的設計理念，設計師必須經過艱苦再創(chuàng)作過程，對空間多層次的研究，追求多維性視覺形象創(chuàng)造，對材料的質感和肌理的探索。把服裝材料從傳統(tǒng)的紡織纖維中擺脫出來，充分使用自然界中的物質材料和再加工的手段，為服裝設計的創(chuàng)造思維指出一條新的表現(xiàn)之路。
一.服裝材料再創(chuàng)造與“三宅一生”現(xiàn)象
三宅一生(issey miyake)就是一位褶皺面料運用造詣很高的設計師。他的作品風格獨特，個性很強，評論界認為他所表現(xiàn)的是活動的“雕塑”。為了把異國情調的織物與日本傳統(tǒng)的服飾觀念結合起來，三宅一生設計了三種不同性向的織品，均能實現(xiàn)簡便易穿的要求。他對素材的運用和比例的分配有著與生俱來的敏銳力和掌控力，他總是細心的揣摩每一種織物，從中了解它們在設計中可能具有的潛能，似乎他與面料之間有著一種不為人知的“通靈術”。
從70年代末期開始，來自日本的時裝設計師已經成為歐洲工作的最有創(chuàng)造力和影響力的先鋒派藝術家。川上禮、山本代司和三宅一生都創(chuàng)造出完全不同于傳統(tǒng)歐洲造型的服裝來.他們的設計在于對人體的理解,與歐洲的概念似乎是截然相反的,他們以出人意料的造型而著稱,創(chuàng)造了許多在歐洲人看來是前所未有的服裝空間效果。這些時裝不是創(chuàng)造一個第二層皮膚，而往往是在人體周圍建造一個雕塑空間，幾乎完全不考慮性別差異，當穿著者運動時，它們才被賦予了新材質美感的生命力。
二.多種材料組合的再創(chuàng)造
90年代最重要的時裝運動也在于材料的使用，形式和造型已經在很多可能的途徑上探索過。服裝材料藝術可為原本平淡無奇的面料平添幾分精致和優(yōu)雅的藝術魅力，如在面料上加珠片、刺繡、金屬線、花邊、絲帶等手法，不僅增加了面料的裝飾效果，又能表現(xiàn)隨心以致的浪漫和雅致。艾爾莎夏帕拉里在30年代只能夢想的東西，現(xiàn)在都已經成為現(xiàn)實，一件用90年代面料做成的70年代風格的衣服，與70年代最典型的服裝有顯著的差別。服裝材料再創(chuàng)造的優(yōu)勢顯露無疑，同樣的風格，運用不同的面料進行再創(chuàng)作，所表達的感覺就會有所不同。再如普通的牛仔布上衣用拼縫、線邊、嵌花、反面正用。深層特殊的磨洗等多種裝飾處理，使西部味道很濃的牛仔服，賦予全新的變化和風格，為傳統(tǒng)粗曠的牛仔服注入了甜美優(yōu)雅的感覺。可見，服裝材料的再創(chuàng)造在改變材料外觀的同時，更大程度的發(fā)揮了材質本身的視覺美感。
三.創(chuàng)新材料對企業(yè)和市場的推動作用
服裝企業(yè)家和設計師越來越意識到在成衣市場的激烈競爭中已進入以材料取勝的年代，因為服裝面料，里料，襯料和其他輔料、配件是影響服裝藝術性、技術性、實用性、經濟性和流行性的關鍵因素。具有遠見卓識的企業(yè)家、藝術家和商人正在發(fā)揮團隊精神，為進一步開發(fā)和合理使用服裝材料加強合作，設計新思維在不斷地突破傳統(tǒng)的纖維之間和類別之間的界限，使服裝材料更具有時尚感。當前，服裝以材料取勝幾乎已成為共識。一些知名的服裝公司也因為大膽采用、開發(fā)和研制一些新型面料而在當今如火如荼的服裝競爭中占據(jù)了主要市常并在市場銷售中以面料優(yōu)勢而名列前茅。
