西方的服裝史上多少年來就是在胸腰尺寸上追求令人窒息的效果：不僅讓人視覺上驚訝不已，也讓女性穿著那些很難自在活動的緊身胸衣，把本應在腹前背后的贅肉都推擠到胸前，并作一對華麗的乳房，顯出一條奪目的乳溝。

　　一直到了二十世紀初，pencillook的出現(xiàn)，才給予女性胸腰差方面的解放。這種穿著狀態(tài)方面的大膽革命，時尚評論之為“現(xiàn)代的優(yōu)雅”。在胸腰差這永恒的徘徊里，現(xiàn)今的品牌運營者們有不同角度的詮釋，但是專家們更愛從本質(zhì)上猜透其中的隱性語言。

　　李當岐
　　胸腰差是透露社會文化思潮的符號。在拿破侖時期所流行的帝歐樣式里，腰線非常高，就在胸線下不到十公分的地方，這時候胸腰差很小。但是在漫長的巴洛克、洛可可時期，胸腰差十分明顯，高級時裝的胸腰差可以達到二十六公分，是十分突出性差異的。其實，我們可以分析每一次胸腰差變化的社會變革，可以說女裝形態(tài)是社會變革的表現(xiàn)，有時還是一種信號與預言，這其中有其規(guī)律性。

　　袁仄
　　東方的服飾文化與西方服飾文化其實是兩個迥然不同的體系。當今市場上的品牌板型大多是繼承意大利成衣的運作方式。除了一些唐裝品牌，但實際上唐裝品牌板型也是按照西方成衣的產(chǎn)品運作規(guī)律做產(chǎn)品的。但是，馬可所做的“例外”卻是真正意義上傳承了東方服飾精神的品牌：講究寬體的韻味，還有衣與人體的空間，雖然，也有一些存在規(guī)格性的胸腰差的產(chǎn)品，但是，主打系列的經(jīng)典款是不存在所謂胸腰差的，那些裁剪與結(jié)構(gòu)本身就是一種灑脫的人文精神的體現(xiàn)。

　　甄禎
　　其實，除了胸腰差，腹部與臀部的夸張也輔助了胸腰之間的表情。視覺是需要靠對比來烘托景象的，所以，很多的大裙子里會有裙撐。這時人們把改變不了的胸腰差給予一個輔助功能———臀部越大，顯得腰越細，腰越細，顯得胸越豐，這是一個理想的模樣。象夢露一樣，盡管大多數(shù)的女性胸部并不會太豐滿，腰與胸之間也沒有那么戲劇的差別。

　　肖文玖
　　我們F.I.D的學生曾在一次市場調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，JEFEN這個品牌每盤貨的胸腰差都是一個定數(shù)。他們在制板課上提出了這個問題，為什么是定數(shù)呢？這引發(fā)了成衣品牌化的一個課題，在同樣的胸腰差里，有了一個基本形狀，這個形狀再派生出里里外外可搭配的穿著狀態(tài)與不同號型。這是一個模式，一個成衣品牌系統(tǒng)的模式。不同的品牌有不同胸與腰的關系，不同季節(jié)會有不同的流行尺寸，研究這其中的關系可以更加保持女裝品牌的可持續(xù)性發(fā)展。